四十八の葉

<四十八の葉>
楽器の話(一)

　初めて手にしたﾍﾞｰｽはｳｴｽﾄﾐﾝｽﾀｰのﾘｯｹﾝﾊﾞｯｶｰ・ﾓﾃﾞﾙだった。中学校を卒業して高校入学を目前にしたちょうど今頃の季節、1977年のことだ。30年前になる。ﾎﾞﾃﾞｨｰの色はﾅﾁｭﾗﾙ（木そのものの色）で白のﾊﾞｲﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ（縁取りのようなもの）が施してあった。ﾎﾟｼﾞｼｮﾝ・ﾏｰｸは三角定規形の二等辺三角形だ。このﾍﾞｰｽはｱﾒﾘｶの楽器ﾒｰｶｰ・ﾘｯｹﾝﾊﾞｯｶｰ社製のﾍﾞｰｽのｺﾋﾟｰﾓﾃﾞﾙだった。ﾘｯｹﾝﾊﾞｯｶｰのﾍﾞｰｽはﾎﾟｰﾙ・ﾏｯｶｰﾄﾆｰがﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ解散後、新たに結成したﾊﾞﾝﾄﾞ“ｳｲﾝｸﾞｽ”で使用していたことで有名だ。ﾎﾟｰﾙが使っていたﾍﾞｰｽはﾄﾞｯﾄ・ﾎﾟｼﾞｼｮﾝ、ﾊﾞｲﾝﾃﾞｨﾝｸﾞなしという特別仕様だった。（1980年ごろに日本の楽器ﾌﾞﾗﾝﾄﾞ・ｸﾞﾚｺの完全ｺﾋﾟｰﾓﾃﾞﾙが発売されたのだが、なんと当時それを買った幼なじみの八巻が一昨年ﾌﾟﾚｾﾞﾝﾄしてくれた。うれしかったなあ。）僕はﾋﾞｰﾄﾙｽﾞに夢中だったからﾎﾟｰﾙと同じﾍﾞｰｽが欲しかった。本当はﾎﾟｰﾙがﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ時代に使用していたﾍﾌﾅｰ社（ﾄﾞｲﾂの楽器ﾒｰｶｰ）のﾊﾞｲｵﾘﾝ・ﾍﾞｰｽが欲しかったのだが（第1希望）、日本で買えるのかどうかさえ知らなかったし、知っていたとしても中学生の手に届くものではなかった。ﾊﾞｲｵﾘﾝ・ﾍﾞｰｽのｺﾋﾟｰﾓﾃﾞﾙはｸﾞﾚｺのものが発売されていたが（第2希望）、それにも手が出なかった。ﾘｯｹﾝﾊﾞｯｶｰの本物は（第3希望）当然、高価だ。あきらめるしかない。ｸﾞﾚｺのﾘｯｹﾝﾊﾞｯｶｰﾓﾃﾞﾙ（第4希望）という選択肢もあったが、我慢だった。第5希望ではあったが、僕の憧れと夢を満たしてくれたのがｳｴｽﾄﾐﾝｽﾀｰのﾍﾞｰｽだった。価格も妥当で、子供のころから貯めていたお年玉がなくなっただけですんだ。ｳｴｽﾄﾐﾝｽﾀｰはｸﾞﾚｺの廉価ﾌﾞﾗﾝﾄﾞで、ｸﾞﾚｺのﾜﾝﾗﾝｸ下の製品を揃えていた。（※ちなみにｳｴｽﾄﾐﾝｽﾀｰというのはﾛﾝﾄﾞﾝのﾃﾑｽﾞ川左岸の地域名で、ｳｴｽﾄﾐﾝｽﾀｰ寺院が有名。政治、宗教の中心地である）ｳｴｽﾄﾐﾝｽﾀｰのｷﾞﾀｰとﾍﾞｰｽはｸﾞﾚｺのｶﾀﾛｸﾞの片隅に何気なく掲載されていた。

　当時、日本にも個性的な楽器ﾌﾞﾗﾝﾄﾞが数多くあったが、名を知られていたのはｸﾞﾚｺとﾔﾏﾊぐらいのものだった。日本製のｷﾞﾀｰやﾍﾞｰｽはﾜｰﾙﾄﾞ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞだったﾌｪﾝﾀﾞｰやｷﾞﾌﾞｿﾝ等の高価な楽器を手に入れることができない人たちのために比較的低価格で売られていたため、ｴﾚｷやﾊﾞﾝﾄに憧れるﾃｨｰﾝｴｲｼﾞｬｰたちも簡単にではないにしろ楽器を手にすることができた。ﾔﾏﾊやｸﾞﾚｺは5万円弱から10万円程度の価格設定だったように記憶している。当時の物価を考えると決して安いとは言えないが、国産のｷﾞﾀｰ・ﾍﾞｰｽがﾐｭｰｼﾞｼｬﾝの卵たちに希望を与えてくれていたのは間違いない。楽器は値段が高すぎるのもよくないが、安すぎてもいけないと思う。ある程度の覚悟を持てるくらいの値段がいい。

　ﾔﾏﾊはﾓｽﾞﾗｲﾄ（※ﾍﾞﾝﾁｬｰｽﾞが使用したことで有名）のｺﾋﾟｰらしきものも作ってはいたが、果敢にもｵﾘｼﾞﾅﾙ製品を主力として勝負していたように思う。その流れは現在まで続いていて、いつの時代にもﾔﾏﾊ独特の音を響かせている。ｸﾞﾚｺはﾌｪﾝﾀﾞｰ、ｷﾞﾌﾞｿﾝの楽器を徹底的にｺﾋﾟｰした製品が主力だった。日本人のこの分野での才能は世界が認めるところだ。この頃作られたものには今でも評価されるものが少なくない。ﾄｰｶｲのｷﾞﾀｰと共に高値で売買されているものもある。80年代後半から目立たなくなってしまったが、まだまだ現役でがんばっている。

　うろ覚えだが、30年前でもﾌｪﾝﾀﾞｰのﾌﾟﾚﾍﾞ（※ﾌﾟﾚｼｼﾞｮﾝ・ﾍﾞｰｽのこと。ｱﾒﾘｶのﾌｪﾝﾀﾞｰ社が世界で初めて発売したｴﾚｸﾄﾘｯｸ・ﾍﾞｰｽで、今も人気は衰えていない）は22～23万円はしたと思う。現在でもｱﾒﾘｶ製の新品はそのくらいの価格だから、当時としてはかなり高い買い物だった。今とは違ってｼﾞｬｽﾞﾍﾞ（※ｼﾞｬｽﾞﾍﾞｰｽのこと。ﾌｪﾝﾀﾞｰがﾌﾟﾚｼｼﾞｮﾝ・ﾍﾞｰｽに次いで発売したﾍﾞｰｽ）はﾌﾟﾚﾍﾞに比べて人気はいまひとつだった。当時は1960年代に作られたﾌﾟﾚﾍﾞやｼﾞｬｽﾞﾍﾞは“ﾋﾞﾝﾃｰｼﾞ”ではなく、“中古”だった。どれもが10万円台で売られていた。1960年代製のｷﾞﾀｰやﾍﾞｰｽが楽器屋の奧に厳重に保管されている今となっては信じられない話だ。現在では1961年から63年の間に作られたｼﾞｬｽﾞﾍﾞには200万円以上の値段が付いている。64年から66年あたりでも状態がよければ150万円はくだらない。70年代のものでも70～80万円するものがでてきた。いくらなんでもこれは行き過ぎだと思う。どうしてこんなことになってしまったのだろう。60年代のﾌﾟﾚﾍﾞやｼﾞｬｽﾞﾍﾞがいい音だというのは分かる。長い間空気にさらされてきたﾎﾞﾃﾞｨｰに響く音はほどよく乾いている。ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙの中にあっては、音の存在感など別格だ。だがﾍﾞｰｽの音はこれだけではない。他にも“いい音”のする楽器はたくさんあるのだ。日々、生まれてくる新しい楽器の中にも素晴らしいものが数多くある。それらの中には残念ながら的確に評価されていないものもあるが、称讃され人気の高いものもある。

　10年ぐらい前までは古いものと新しいもののﾊﾞﾗﾝｽがしっかりとれていた。だから、今、ﾋﾞﾝﾃｰｼﾞと呼ばれるようになってしまったｷﾞﾀｰやﾍﾞｰｽが、楽器の価値のﾊﾞﾗﾝｽを崩してしまっているように思えてならない。仕方のないことかもしれないがﾐｭｰｼﾞｼｬﾝではなくﾏﾆｱが値を吊り上げているというのが実情だ。これらの楽器はﾐｭｰｼﾞｼｬﾝの手を離れｺﾚｸﾀｰのものとなってしまった。演奏されることによって価値が出るはずの楽器が飾られ、きれいに保存されることで価値を決められるようになってしまったのだ。本当に残念だが、現実を見つめなければならない。見渡せばいい楽器が、身の丈にあった楽器がたくさんあるはずだ。楽器を探しているのなら情報に惑わされてはいけない。自分で手にとって触れてみることが大切だと思う。

　どんなﾀｲﾌﾟの楽器であろうと、まずは自分の音を作り上げることを考えればいい。自分の音を持った人ならば例外なく、どんな楽器であろうとその人らしい音を出すものなのだ。ﾍﾞｰｽの場合、大事なのは左手の“押さえ”と右手の“ﾀｯﾁ”だ。この“本当の基本”ができていないと、楽器本来の音を引き出すことはできないし、ﾎﾞﾃﾞｨｰは決して鳴ってくれない。ﾍﾞｰｽを手にしてから30年、僕の楽器の歴史を振り返ってみるつもりで書き始めたのだが、まだ1本しか（それも途中だ！）紹介できていない。もうしばらく続けてみようと思う。（つづく）

(C)2007 SHINICHI ICHIKAWA
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