<七十六の葉>
楽器の話(十三)

　｢とりあえず“ﾌｧﾝｷｰ･ﾓﾝｷｰ･ﾍﾞｲﾋﾞｰ”やってみよっか｣｢ｵｰｯｹｰ！｣『♪ﾀﾗｯ､ﾀﾗﾗ…』おもむろに弾き出したｷﾝｼﾞのｷﾞﾀｰに合わせてﾘｯｶはｽﾃｨｯｸを､ぼくとﾃﾂﾛｳはﾋﾟｯｸを振り下ろした｡と同時に心地よいｴｲﾄﾋﾞｰﾄが体の中を駆けめぐった｡『これだ！』一瞬にして体が熱を帯びる｡何かに火が点いたのだ｡得体の知れない何かが燃え出した｡確かだ｡ﾃﾂﾛｳが興奮をあらわにしている｡ﾘｯｶは高揚して顔を赤く染めた｡ｷﾝｼﾞだけが何食わぬ顔をしてｷﾞﾀｰを弾いている｡このとき4人の体の中に点(とも)った炎はその後の2年間を決定付けた｡新ﾊﾞﾝﾄﾞ｢CHILD｣の誕生だった｡

　その日の数週間前､横芝駅でﾘｯｶが突然話しかけてきた｡｢ﾍﾞｰｽやってんだって？｣｢うん､やってるよ｣｢一緒に音出してみない？いいｷﾞﾀｰがいるんだけど｣｢…｣ﾘｯｶは積極的だった｡『これってｵﾚの台詞じゃない？』ぼくは少々戸惑った｡彼は光中で同学年だったが､隣のｸﾗｽだったから挨拶を交わす程度だった｡中学校の3年間､剣道部に所属し何度も県大会で好成績を収めた彼は勉強もよくできた｡背も高く明るい笑顔が魅力的な男だ｡彼は八日市場市にある匝瑳高校に進学していた｡ﾘｯｶがﾄﾞﾗﾑをやっていたなんてぼくはまったく知らなかった｡彼はぼくと同じように高校に入学するとすぐにﾊﾞﾝﾄﾞ活動を始めそこで横芝中出身のｷﾞﾀﾘｽﾄ､ｷﾝｼﾞと出会っていたのだ｡
　
　ﾘｯｶは在日朝鮮人だ｡子供の頃はぼくと同じ中央保育園に通っていたのだが彼は東京の朝鮮小学校に進み､6年後､光中で改めて再会した｡｢CHILD｣結成の年に横芝駅で突然声をかけられ､初めてじっくり話をすることになったのだが､自分のことを堂々と語る彼はかっこよかったし大人びて見えた｡いや､実際に大人びていた｡ﾘｯｶとはすぐに親友になった｡彼との思い出はつきない｡とにかくよく遊んだ｡未知の世界の水先案内人にもなってくれた｡彼のおかげかぼくはずっと朝鮮の人たちには親近感を持っている｡歴史を考えても兄弟のようなものではないか｡2002年に開催されたｻｯｶｰﾜｰﾙﾄﾞｶｯﾌﾟが日韓共催になった時は『これでもっといい関係になれる』と喜んだものだし､日本人と韓国人がお互いをどう思っているかという調査の結果を暗い気持ちで眺めたりもした｡最近はﾄﾞﾗﾏや映画､そして読売ｼﾞｬｲｱﾝﾂのｲ･ｽﾝﾖﾌﾟ選手らｽﾎﾟｰﾂ選手のおかげで両国の距離が縮まったように思える｡理由はどうあれ喜ばしいことだ｡国と国の関係改善､修復には“政治”ではなく“文化”や“芸術”の力の方がはるかに影響力を持っているのだなということに改めて気付かされた｡2006年に日本でも公開された“ﾄﾝﾏｯｺﾙへようこそ”という韓国映画のように(中国の問題も北の問題も含めて)もっともっと前向きに考えられたらなと思う｡ﾘｯｶとしでかした数々のﾔﾝﾁｬの中にはおもしろい話もたくさんあるが､それらはまたの機会に紹介することにして新ﾊﾞﾝﾄﾞ結成の経緯の話を進めたい｡

　ﾘｯｶとぼくの好きな音楽やﾊﾞﾝﾄﾞの方向性のようなものはおもしろいように一致していた｡ﾘｯｶの盟友､ｷﾞﾀﾘｽﾄのｷﾝｼﾞは兄の影響で中学生のころからｴﾚｷｷﾞﾀｰを弾いていた｡そして､ﾘｰﾄﾞｷﾞﾀｰを弾くﾀｲﾌﾟだった｡当時はﾊﾞﾝﾄﾞにｷﾞﾀﾘｽﾄはふたりいるのが普通だった｡“ﾘｰﾄﾞｷﾞﾀｰ”と“ｻｲﾄﾞｷﾞﾀｰ”だ。ｻｲﾄﾞｷﾞﾀｰなんてとんと聞かなくなった｡(※ﾘｰﾄﾞｷﾞﾀｰという言い方も最近はあまり聞かなくなったような気がする｡)もはや死語になってしまったが簡単に言うと…ﾒﾛﾃﾞｨｰやﾌﾚｰｽﾞはあまり弾かずにｺｰﾄﾞをｷｰﾌﾟして歌やｷﾞﾀｰｿﾛの後ろをｷﾁｯと固めるというのが大きな役割だ｡そして､ｻｲﾄﾞｷﾞﾀｰはﾎﾞｰｶﾙ兼任という場合が多かった｡ｼﾞｮﾝ･ﾚﾉﾝがそうだし､ﾃﾂﾛｳもこのﾀｲﾌﾟに当てはまる。ｷﾝｼﾞはﾘｰｾﾞﾝﾄが似合った｡どちらかというと言葉数は少なかったが話し出すとﾕｰﾓｱもある｡彼もまた強烈な個性の持ち主だったのだ｡そして何より決定的だったのはﾘｯｶもｷﾝｼﾞもﾎﾞｰｶﾘｽﾄであったということだった｡

　ぼくとﾃﾂﾛｳは…(※ﾃﾂﾛｳが実際にどう思っていたのかは知らないが)歌えるﾄﾞﾗﾏｰとﾘｰﾄﾞｷﾞﾀﾘｽﾄを探していた。そして､ﾘｯｶとｷﾝｼﾞも歌えるｷﾞﾀﾘｽﾄとﾍﾞｰｼｽﾄを探していた｡双方の思惑が完全に一致しお互いに理想とするﾒﾝﾊﾞｰがあっという間に揃ってしまったのだ｡嘘のような本当の話なのだから“真実は小説よりも奇なり”だ｡事実だからこそおもしろい｡ﾘｯｶはTAMAのﾄﾞﾗﾑｾｯﾄを持っていた｡色は…忘れてしまった｡ｷﾝｼﾞのｷﾞﾀｰはﾃﾂﾛｳやｺｳﾁと同じ白のｽﾄﾗﾄだった。偶然だったのか､ｼﾞﾐﾍﾝの影響だったのか…あるいはぼくの記憶の中ですべてのｷﾞﾀｰが白のｽﾄﾗﾄになってしまっているのか…｡いやそんなはずはない｡

　このころぼくはすでに新しい楽器を手に入れていた｡ﾍﾌﾅｰのﾊﾞｲｵﾘﾝﾍﾞｰｽだ｡ﾎﾟｰﾙ･ﾏｯｶｰﾄﾆｰの代名詞のような楽器だから『あれか！』とすぐに頭に浮かぶ人も大勢いるに違いない｡ﾍﾌﾅｰはﾄﾞｲﾂの楽器ﾒｰｶｰで､ﾊﾞｲｵﾘﾝﾍﾞｰｽはその名の通りﾊﾞｲｵﾘﾝの形を模して作られている｡ﾎﾞﾃﾞｨｰは空洞､いわゆるｾﾐｱｺだ｡ﾈｯｸはかなり細い｡ﾍﾞｰｽの王道であるﾌｪﾝﾀﾞｰのﾌﾟﾚﾍﾞやｼﾞｬｽﾞﾍﾞのﾈｯｸはﾅｯﾄの部分からﾎﾞﾃﾞｨｰに向けて徐々に太くなっている｡ぼくの部屋に並んでいるﾍﾞｰｽのうち一番近いところにあるｼﾞｬｽﾞﾍﾞのﾈｯｸ幅を測ってみるとﾅｯﾄの部分は4ｾﾝﾁ弱､ﾎﾞﾃﾞｨｰ側の一番太い部分は約6ｾﾝﾁだ｡これが平均だろうか｡(※ﾈｯｸの太さは作られた年代によって微妙に違う｡手作りのものは個体差も大きい｡)それに比べてﾍﾌﾅｰ･ﾍﾞｰｽのﾈｯｸはﾛｰﾎﾟｼﾞｼｮﾝからﾊｲﾎﾟｼﾞｼｮﾝまでの太さが同じなのだ｡どこを測っても4ｾﾝﾁ｡弦と弦の間隔がかなり狭い｡指で弾くにはかなりの無理があるからほとんどの場合ﾋﾟｯｸで弾く｡ﾋﾟｯｸで弾くしかない｡もちろんﾎﾟｰﾙ･ﾏｯｶｰﾄﾆｰもﾋﾟｯｸ弾きだ｡今ではめずらしい黒のﾅｲﾛﾝ弦が付いていた｡(※ﾊﾞｲｵﾘﾝﾍﾞｰｽにはこの弦以外は邪道だ｡現在でもこの弦が使われている｡)ｾﾐｱｺにﾅｲﾛﾝ弦､ﾋﾟｯｸ弾き…これらの要素が絡み合ってこのﾍﾞｰｽにしか出せない独特の音が生まれるのだ｡このﾍﾞｰｽに慣れてしまうと他のどんなﾍﾞｰｽを持っても難しく感じてしまう｡横芝には楽器屋がふたつあったがｱﾝﾌﾟを買った越川楽器(YAMAHA系)ではなく大川楽器(KAWAI系）で売られていた｡中古で5万円だったと思う｡当時としても安かったように思うが高校生の小遣いでは厳しい｡小さいころから貯めていたお年玉はｱﾝﾌﾟの頭金に変わってしまっていた｡支払いはどうしたのか…まったく覚えてはいないが親に頼み込んだとしか思えない｡後に3台目のﾍﾞｰｽYAMAHA/BB-1200を買うのだが“普通”のﾈｯｸに慣れるのにだいぶ苦労した｡ぼくにとって2代目となったこのﾍﾞｰｽは大学1年のときに売ってしまった｡今となっては当時の写真を眺めるしかない｡

　ﾃﾂﾛｳも念願のｸﾞﾚｺのﾘｯｹﾝﾊﾞｯｶｰ･ﾓﾃﾞﾙを手にしていた｡品番は分からないがｼﾞｮﾝ･ﾚﾉﾝが使用していた黒いｷﾞﾀｰをほぼ完璧に再現したものだった｡ぼくがどのようにしてﾘｯｶとｷﾝｼﾞの話をﾃﾂﾛｳに持ちかけたのかはよく覚えていないが､ぼく自身も半信半疑だったのだからとりあえず1回やってみようか程度のことだったと思う｡

　みんながそれぞれの楽器を持ち寄ったのは栗山川の河川敷に立つ一軒家だった｡ﾘｯｶの親戚が空いていた家を練習場として提供してくれたのだ｡近くに民家はない｡練習場としては最適な環境だった｡ぼくはﾘｯｶと一緒にﾘﾔｶｰでﾄﾞﾗﾑｾｯﾄとｱﾝﾌﾟを運んだ｡当時はﾘﾔｶｰで運ぶのが当たり前だったのだ｡楽器もﾏｲｸもすべて揃っていた｡場所も申し分ない｡ただ…肝心なのは音だ｡この部分が納得できなければ一巻の終わりだ｡ｾｯﾃｨﾝｸﾞが終わると緊張の面持ちでﾘｯｶが言った｡｢ﾌｧﾝｷｰ･ﾓﾝｷｰ･ﾍﾞｲﾋﾞｰでもやってみよっか｣寒い冬休みの午後だった。(つづく)

(C)2007 SHINICHI ICHIKAWA
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